Pio Joris

Roma, 08/06/1843 - 07/03/1921

Nato a Roma l'8 giugno 1843, mortovi il 7 marzo 1921. Allievo di Achille Vertunni all'Accademia di San Luca, e di Mariano Fortuny; conosciute all'Esposizione di Firenze le opere di Morelli, Palizzi ed Altamura, decise di ricominciare gli studi copiando, dal vero. Tratt� con abilit� e fortuna il quadro storico, il paesaggio, il quadro di genere. Viaggi� l'Italia, la Francia, la Spagna, e l'Inghilterra e copr�, in patria, cariche importanti. Espose alle principali mostre europee.
Si rammentano fra i suoi quadri: Una domenica mattina fuori porta del Popolo a Roma, nella Galleria d'Arte Moderna di Roma, premiata con medaglia d'oro di prima classe alla prima Internazionale di Monaco di Baviera; Dopo la questua, premiata con medaglia d'oro a Vienna nel 1873; Un mercante di cose antiche a Toledo, premiata con medaglia d'oro a Parigi nel 1875; Il battesimo e Avanti il battesimo nell'Isola d'Ischia, esposte al Salone di Parigi nel 1876-1878; Dopo la benedizione, premiata a Napoli nel 1877; Lo scrivano pubblico e Passatempi in giardino, acquistate dalla Galleria Nazionale di Budapest; La fuga del papa Eugenio IV, esposta a Roma nel 1883, ora in quella Galleria d'Arte Moderna; La Via Flaminia, esposta a Roma nel 1893; La processione delle quarant'ore; Le ammantate, con la quale vinse il premio Muller nel 1906; Il Tevere e Ponte Sisto, esposte nel 1915 all'Internazionale di San Francisco.
Nel Museo di Groninga si conserva Citt� di Roma; nel Museo Simu di Bucarest, Il mercato di Campo dei Fiori; nella Galleria d'Arte Moderna di Milano, Mercato di frutta. Altre opere: Lo sposo deve bere; Figlie di patrizie e di plebee; Paesaggio alpino, propriet� del prof. Nicola Carraro di Milano; Via Appia, nella raccolta del grand'uff. Attilio Pirotta di Milano. Fu reputato acquafortista.

(A. M. Comanducci)

Nacque a Roma l'8 giugno 1843. Il padre, Giovanni Battista, di origine trentina, appartenente a una nobile famiglia decaduta, era un piccolo antiquario e un appassionato d'arte; la madre, Maddalena Verg�, romana, lavorava come sarta. Ricevette la sua prima educazione artistica da E. Pastina, pittore paesista napoletano domiciliato presso la sua famiglia. La formazione prosegu� poi, dal 1855 al 1861, presso l'Istituto di belle arti e ancora, nel 1861 e per un solo anno, presso l'Accademia di S. Luca. Sempre nel 1861 la visita alla I Esposizione nazionale di belle arti a Firenze, dove lo Joris fu particolarmente colpito dalle opere di F. Palizzi, D. Morelli e S. Altamura, fu determinante nell'indirizzare la ricerca pittorica dell'artista verso lo studio della natura e la ripresa dal vero e nell'avvicinarlo alle innovazioni apportate dalla scuola toscana, con una particolare attenzione all'uso della macchia. Nel 1864 dipinse La passeggiata di Pio IX al Pincio (Roma, Museo di Roma), caratterizzata dal formato allungato e dalla luce chiara e diffusa, come sovente avveniva nella pittura romana del periodo.

Negli anni Sessanta inizi� a frequentare lo studio di A. Vertunni, dove veniva pagato a giornata per i lavori eseguiti. � stato di recente ipotizzato che molti dipinti firmati Vertunni siano invece da attribuire alla mano dello Joris e di P. Barucci. Nel 1866 in compagnia dello stesso Vertunni si rec� a Napoli, dove conobbe Morelli e Palizzi. Ed � di questo momento l'opera Terrazza a Sorrento (Roma, Galleria comunale d'arte moderna e contemporanea), ispirata dalle ricerche luministiche dei due capiscuola napoletani, per la valorizzazione spaziale e per lo studio timbrico del colore nella luce. A Napoli Joris ebbe inoltre modo di visitare la galleria Vonwiller, nella cui collezione, secondo il gusto di Morelli, che ne era il curatore artistico, erano presenti soprattutto opere espressione di "un naturalismo legato alla tradizione del vedutismo napoletano ricomposto entro i canoni accademici" (Canevari - Fusconi, 1999), che avevano cio� le stesse caratteristiche dei suoi dipinti in quel periodo. Nel 1867 il pittore apr� il suo primo studio sulla via Flaminia a Roma. Del 1867-68 sono Contadino con un fascio di legna e I funerali di Cesare Fracassini appartenuti alla collezione del pittore G. De Sanctis (Roma, Galleria comunale d'arte moderna e contemporanea, in deposito presso il Museo di Roma).

Verso la fine degli anni Sessanta Joris studi� dal vero i dintorni di Roma in compagnia, tra gli altri, di U. Coromaldi, di C. Biseo e del veneziano G. Ciardi. A testimonianza di tale studio resta una cospicua attivit� grafica, oltre 1450 schizzi, raccolti in trentatr� taccuini ora conservati a Roma presso l'Istituto nazionale per la grafica, databili tra gli anni Sessanta e il secondo decennio del Novecento, nei quali si "mescolano l'elemento pittoresco desunto dal dilagante esempio del Fortuny allo studio di figure dal vero" e "notazioni dal cauto, ma nitido verismo attinto alla vita contadina e popolare" (Canevari - Fusconi, 1992). La ripresa dal vero venne attuata da Joris anche attraverso l'ausilio della fotografia, come testimoniano le stringenti analogie tra il disegno Donne di Olevano alla fontana di su (1878; Roma, Istituto nazionale per la grafica) e una lastra di I. Cugnoni o di uno dei fotografi che si celano dietro il suo nome (1872 circa) conservata a Roma nel Gabinetto fotografico nazionale.

Ancora alla fine degli anni Sessanta si consolid� il legame tra Joris e la comunit� dei pittori spagnoli residenti a Roma che gravitavano nell'orbita di M. Fortuny, quale tra gli altri R. Tusquets. Joris si specializz� allora in un genere pittoresco e commerciale che gli valse l'interesse del mercante francese A. Goupil, al quale fu legato da contratto dal 1868 al 1875; e probabilmente fu proprio Fortuny il tramite tra Joris e il mercante d'arte. Nel 1869, invitato dal pittore tedesco W. Wider, invi� La via Flaminia in un mattino di domenica all'Esposizione internazionale di Monaco di Baviera, ottenendovi la medaglia d'oro di prima classe. Esposto nuovamente al Salon di Parigi del 1877, il quadro fu acquistato dallo Stato per la Galleria nazionale d'arte moderna di Roma nei primi anni del Novecento, con il titolo mutato in Una domenica fuori porta del Popolo. Al 1869 si data il quadro Fontana di via Flaminia con buttero e ciociara conservato al Museo di Roma, presso cui si trovano altre opere dello Joris, quali il dipinto Veduta del Tevere con il tempio di Vesta; la tempera su carta Contadini ciociari presso dei ruderi; l'acquerello Donna in costume laziale; e, dalla collezione di G. De Sanctis, Paesaggio con figure, Il Tabularium, due Paesaggi e Sei figure in movimento. Al Museo di Roma � inoltre conservata una tavolozza dipinta da vari artisti (oltre a quella dello Joris vi sono, fra le altre, le firme di F. Jacovacci e di G. Gabani) offerta nel 1883 in dono al commendatore G. Pinelli, proprietario della tenuta di Tor Cervara, meta ogni anno della famosa festa degli artisti.

Sin dall'inizio degli anni Settanta la circolazione delle sue opere in Francia, Inghilterra, Spagna, paesi nei quali Joris comp� anche diversi viaggi, gli fece raggiungere un buon grado di notoriet�. Nel 1870 era a Londra, dove espose La via Flaminia in tempo di pioggia. Tra il 1870 e il 1872 un viaggio in Spagna fu l'occasione per rinnovare, attraverso soggetti ispirati al colore locale, il proprio repertorio. � ascrivibile a questo periodo Antiquario a Toledo (Barletta, Pinacoteca comunale) dipinto sulla scia delle ricostruzioni d'ambiente fortuniane, che ottenne nel 1875 una medaglia d'oro a Parigi. Sempre nel corso degli anni Settanta Joris soggiorn� pi� volte a Parigi, dove ebbe modo di conoscere la pittura impressionista ed entr� quasi certamente in contatto con G. De Nittis, del quale doveva conoscere l'opera, come testimoniano le analogie tra alcuni suoi quadri, quale Agli Champs-Elys�es (1875 circa), e numerose scene parigine dipinte dal pittore pugliese.

Lo sviluppo della produzione dello Joris sin dall'inizio degli anni Settanta si articol� attraverso la sua assidua partecipazione alla vita delle associazioni artistiche romane. Nel 1870 venne fondata l'Associazione artistica internazionale, della quale entr� a far parte sin dall'inizio, partecipando alle esposizioni del gruppo che si tennero dapprima presso la casina del Pincio e poi nella nuova sede in via de' Condotti e collaborando alla decorazione di entrambe le sedi. Nel 1873 decor�, infatti, il salone superiore della casina del Pincio, sede sociale dell'Associazione, con il "grazioso sfondo di un teatro comico" (Rinaldi) e, nel 1874, il salone espositivo di via de' Condotti insieme con F. Jacovacci, D. Bruschi, C. Barilli e C. Biseo con scene raffiguranti le feste di Tor Cervara.

Nel 1875, anno di fondazione della Societ� degli acquarellisti in Roma, Joris fu chiamato da E. Roesler Franz e N. Cipriani, insieme con C. Biseo, V. Cabianca, O. Carlandi, C. Maccari, A. Simonetti, G. Simoni e R. Tusquets, a far parte del gruppo dei dieci fondatori. In questo periodo si leg� di particolare amicizia con P. De Tommasi, dedito anch'egli alla tecnica dell'acquerello. Nel 1876 partecip� alla II Mostra degli acquarellisti con Battesimo a Rocca di Papa. Nello stesso anno ottenne l'onorificenza di cavaliere della Corona e fu presente al Salon di Parigi con Il battesimo e Avanti il battesimo nell'isola d'Ischia. Nel 1877 Dopo la benedizione fu premiato all'Esposizione nazionale di Napoli e favorevolmente recensito da F. Netti che ne giudicava la pittura "accurata e sicura", il colore "robusto ed evidente", e "tutta la scena" prova di uno "studio penetrante fatto sul vero e sul posto". Nel 1878 si present� all'Esposizione universale di Parigi con una composizione allegorica, La Civilt� che fuga l'Ignoranza, oltre ad altri due dipinti, probabilmente gli stessi gi� esposti sempre a Parigi nel 1876. Nel 1881 partecip� all'Esposizione nazionale di Milano con Vecchio antiquario e Dopo la questua.

Nel 1883, in occasione dell'Esposizione nazionale di Roma, Joris present� Fuga di papa Eugenio IV (Roma, Galleria nazionale d'arte moderna), quadro di grande formato nel quale l'artista si ciment� nella pittura di storia, compiendo una scelta analoga a Jacovacci, Biseo e Cipriani. Il quadro fu giudicato assai favorevolmente da Costa, che ne sostenne l'acquisto da parte del ministero della Pubblica Istruzione, mentre non piacque a Netti, che pur ravvisandovi "degli insiemi giusti" aggiungeva: "quella pittura grigia, e un po' uniforme, il disegno indebolito mi pare che dipingano lo stato d'animo di un pittore senza entusiasmo durante la esecuzione della sua opera". Netti vi leggeva, inoltre, "la traduzione di un racconto, fatta con rassegnazione, come per adempiere un dovere", mentre riteneva che lo J. divenisse "un altro pittore nella semplice e naturale figura, La serva di casa e nei due acquerelli, Il tempio di Antonino e Faustina e Sulle rive del Tevere, cos� evidenti di fattura e cos� giusti di tono" presentati alla stessa mostra romana del 1883.

Nel 1887 il Museo di belle arti di Budapest acquist� Lo scrivano pubblico e Ricreazione in giardino. Nel corso degli anni Ottanta e Novanta Joris partecip� con una certa regolarit� alle mostre della Societ� degli amatori e cultori delle belle arti (di cui nel 1900 divenne consigliere in qualit� di cultore). Fu presente tra le altre all'esposizione del 1885, quando i sovrani acquistarono il suo quadro Vanit� campestre (Roma, Quirinale; ripr. in Gli appartamenti?,), inviato alla villa reale di Monza, dove, proprio in quegli anni, si stava formando una collezione di sue opere. Alla mostra del 1889 present� vari dipinti a olio: Lavandaia, Mercanteggio di un capo d'opera, Dall'ortolana, Studenti a Granada; e in quella del 1901 gli venne riservata, per la prima volta, una sala personale in cui espose ventisei opere tra bozzetti e dipinti. Con uguale regolarit� fu presente alle mostre dell'Associazione degli acquarellisti, con cui continu� a esporre fino al 1915. Nel 1892 alla mostra degli Acquarellisti allestita insieme con gli Amatori e cultori present� l'acquerello La fuga d'Eugenio IV papa (ripr. in Mammucari, p. 59), traduzione del dipinto esposto nel 1883. In quegli stessi anni partecip� a numerose esposizioni nazionali e internazionali, ricevendo anche importanti riconoscimenti ufficiali.

Nel 1893 alla Permanente di Milano il suo dipinto Lavandaia fu premiato con la medaglia d'oro. Nello stesso anno venne premiato alla mostra che le tre associazioni artistiche della capitale, l'Associazione artistica internazionale, gli Acquarellisti e gli Amatori e cultori tennero congiuntamente. Nel 1896 prese parte all'Esposizione internazionale di Berlino e collabor� con Biseo e Jacovacci alla realizzazione di una serie di tele di soggetto religioso per il ras etiopico Makonnen destinate a chiese dell'Etiopia. Nel 1898 partecip� all'Esposizione nazionale di San Pietroburgo e a quella di Torino. Nel 1900 al Salon di Parigi ottenne la medaglia d'oro con La processione delle ammantate a S. Pietro e Gioved� santo (Roma, Accademia nazionale di S. Luca), che gli valsero anche la Legion d'onore. Quest'ultimo dipinto fu successivamente premiato a Dresda nel 1901, e nel 1905 ottenne dall'Accademia di S. Luca il premio M�ller. Nelle collezioni dell'Accademia figurano anche un suo Autoritratto, del 1905, e la copia, del 1902, dell'autoritratto dell'accademico D. Pellegrini.

Nel 1904 collabor� all'illustrazione del volume di E. De Fonseca I Castelli romani, edito a Firenze da Alinari, illustrando quattro tavole dedicate a Genzano, Ariccia, Sulla strada vecchia tra Albano e Ariccia, Albano. Nel 1905 partecip� alla VI Biennale veneziana con il dipinto Lavandaie. Anche nel corso del primo ventennio del Novecento continu� con assiduit� la sua partecipazione agli Amatori e cultori, nel 1915 in una personale con dieci opere di rilievo, tra cui Gioved� santo, S. Carlo, Ponte Sisto, Crepuscolo, Venerd� santo, Aracoeli, e nel 1920 con sedici opere.

Lo Joris mor� a Roma il 7 marzo 1921. Pochi giorni dopo la sua morte si apr� la II Biennale romana dove vennero esposte quattro opere a testimonianza dell'apprezzamento della sua arte, sottolineato dallo scritto in catalogo di M. De Benedetti (Trastulli, p. 260), che si sofferma sul forte legame tra l'arte dello Joris e la sua citt�. Successivamente, dal 18 al 25 aprile 1922, si tennero, nel suo studio al n. 3 di via Maria Cristina a Roma, l'esposizione e la vendita delle sue opere e della sua importante collezione di quadri antichi e moderni, mobili classici, tappeti persiani e altri oggetti di vario genere.

Monica Vinardi - Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 62 (2004) - www.treccani.it